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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

Franco Battiato
"FLEURS"
Leggi l'intervista nei Flashback

Fra i tanti modi plausibili per dare l’addio a questo secondo millennio ormai agli sgoccioli, Franco Battiato ha sicuramente scelto il più originale. Niente proclami al tempo che scorre tiranno nè predicozzi salmodianti,

nè cordiali saluti al secolo in via di estinzione, come hanno fatto tanti altri colleghi suoi (qualche nome a caso? Lucio Dalla, Antonello Venditti, Luciano Ligabue...).Ma, saggiamente, un’originalissima rilettura di canzoni che nei Fabulous Sixties o giù di lì sono state a un passo dal diventare "evergreen", e poi si sono accontentate di rimanere un po’ aliene e sghembe: drasticamente devianti rispetto ai gusti correnti. Canzoni che lui già canticchiava fra sè e sè da vent’anni almeno, e che ogni tanto infilava a mo’ di citazioni dentro i suoi primi concerti pubblici: come quando nel 1975, al "Festival del proletariato giovanile" organizzato al Parco Lambro di Milano dal mensile Re Nudo, inserì a sorpresa un frammento di "Sapore di sale" nel corpo di un’improvvisazione alquanto dadaista, originalmente pensata per sintetizzatore e vocoder. Canzoni che ora ritornano a noi, quasi a solleticarci le emozioni provate al tempo dei nostri vent’anni (e magari anche meno), grazie a un’operazione raffinatissima denominata "Fleur(s)" (Mercury): con l’apporto determinante di complici eccellenti quali Michele Fedrigotti, al pianoforte, e il Nuovo Quartetto Italiano, agli archi.Che affrontano i temi con una levità tutta cameristica, e permettono a Battiato di affermare un po’ sibillinamente: "A volte è proprio tornando indietro nel tempo che il futuro diventa più chiaro. E per me è stato molto importante, prima di affrontare l’impegno di un nuovo disco tutto mio, regredire alle magnifiche consolazioni di questi inebrianti "fiori" musicali".

Parole sagge. Soprattutto quelle arroccate attorno a quel suo condivisibilissimo desiderio di regredire alle "magnifiche consolazioni" di molto tempo addietro.Tutte opzioni molto psicanalitiche, che, proprio per questo, vengono generalmente trattate con le pinze, se non rimosse del tutto, in ogni discorso di carattere musicale: perché ritenute troppo legate alla sibillina volatilità delle emozioni. Ma qui, per fortuna, vale il presupposto uguale e contrario. E forse proprio per questo sono soltanto due le canzoni riconducibili alla pregiata "ditta" Battiato-Sgalambro: "Medievale" e "Invito al viaggio". Le altre, invece, sono opera del genio di Fabrizio De Andrè ("La canzone dell’amore perduto" e "Amore che vieni, amore che vai"), di Charles Trenet ("Que rest-t-il des nos amours"), di Charles Aznavour ("Ed io fra di voi"), di Jacques Brel ("La chanson des vieux amants"), perfino di Jagger-Richards ("Ruby tuesday"). E poi, delizia nelle delizie, ci sono tre canzoni generalmente classificate come "minori" nel canzoniere di casa, ma ugualmente capaci di far accapponare la pelle anche a chi le ascolta per la primissima volta: una è di Richard Anthony, "J’entends siffler le train", le altre due del grande (e misconosciuto) Sergio Endrigo, "Aria di neve" e "Te lo leggo negli occhi", lanciata più di trent’anni fa da Dino. E queste sono le (stringate) informazioni necessarie a capire ciò che si annida sotto il profumatissimo titolo di "Fleur(s)".

Da questo punto in poi, invece, i commenti possono divergere in maniera anche radicale. Il "battiatiano convinto" (e noi da sempre apparteniamo a questa stravagantissima "nomenklatura") non potrà infatti fare a meno di gioire nel constatare come il Grande Siculo riesca a sussumere sotto il suo personalissimo stile anche autori (e prodotti) così radicalmente distanti da lui. E questo, ovviamente, accade soltanto ai Sommi della musica d’oggidì: come per esempio, si parva licet, lo Hendrix capace di rileggere al meglio il Dylan di "All along the watchtower", oppure i Chieftains che convocano strepitose "guest artist" per le loro incisioni (Mick Jagger, Sting, Van Morrison, Sinead O’Connor, Joni Mitchell, eccetera) e poi le fanno cantare a loro perfetta immagine e somiglianza. Al contrario, chi "battiatiano convinto" non è, non è mai stato nè mai sarà, sentirà montare dentro di sè un’irritazione profonda nell’ascoltare "La canzone dell’amore perduto" sussurrata da una voce quasi straniata, in luogo di quella calda e maschia del grande Fabrizio. Oppure "Ed io fra di voi" deprivata di tutta l’angoscia panica del vibrato singhiozzante di Charles Aznavour.Oppure ancora "Aria di neve", canzone depressa e disperata per eccellenza, riletta da un artista profondamente ottimista e positivo: l’esatto contrario, insomma, del buon Sergio Endrigo. Ma questo, per parafrasare Gianni Minà, è proprio "il bello del remake". Apriamo il dibattito.

  Di Roberto Gatti

English text

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