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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

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Fabrizio De Andrè

Fabrizio De Andrè in concerto. Erano cinque anni abbondanti che non accadeva più: per la precisione dal dicembre del 1991, quando il cantautore genovese aveva chiuso, con uno straordinario concerto al teatro Smeraldo, una lunghissima tournée dedicata all'indimenticabile disco di allora, "Le nuvole". E nel frattempo, come è logico e normale che sia, moltissime cose sono cambiate: in lui e attorno a lui. Non parliamo soltanto del trascorrere del tempo, che è un accidente che non risparmia nessuno, nemmeno gli artisti sommi del suo grado. Parliamo del suo modo di intendere le esibizioni dal vivo: che ora pare assai più disinvolto ed estroverso di quanto non sia mai stato. E parliamo poi, essenzialmente, dell'entourage che gli ruota attorno: che un tempo prevedeva la presenza più che rilevante di Mauro Pagani, nel doppio ruolo di arrangiatore e multistrumentista, e che ora vede invece la presenza di due persone ben diverse e distinte: il figlio Cristiano ad azionare un numero inverosimile di strumenti, quasi tutti a corda, e Piero Milesi nelle mansioni di "regista occulto" dietro le quinte.

La specificazione non è di poco conto. Infatti Milesi è, certamente, un eccellente tessitore di suoni, e un estensore di partiture fra i più raffinati e sottili del Belpaese: ma è anche fin troppo innamorato di una concezione della perfezione formale che lascia pochissimo spazio all'intuizione deviante e alla folgorazione sghemba: insomma a quel lampo di lucidissima follia che permette, di per sè solo, di avviare una scrittura musicale verso orizzonti e obiettivi non programmati in precedenza. E Cristiano De Andrè, pur magistrale e duttilissimo strumentista, non può certamente avere - nella sua scomodissima posizione di "figlio di tanto Genio" - quel ruolo di "sovvertitore dell'ordine musicale costituito" che così efficacemente era riuscito a svolgere Pagani ai tempi della sua duplice collaborazione con Fabrizio: con il già citato "Le nuvole" e con il precedente, mai sufficientemente lodato, "Creuza de mà": certo uno dei dischi più significativi, e non soltanto in Italia, del passato decennio.

Giunti a questo punto, ci rendiamo ben conto che la premessa fatta è tanto lunga quanto singolare. Non capita infatti tutti i giorni di recensire un concerto - tra l'altro bellissimo - rimpiangendo la figura di chi, volente o nolente, se n'è ormai andato per altre strade: per esempio a comporre la colonna sonora, davvero splendida, di "Nirvana", l'ultimo film di Gabriele Salvatores. Ma il fatto è che, fra gli addetti ai lavori presenti al Forum di Assago la sera di venerdì 7 marzo, in occasione della tappa milanese del lunghissimo tour di De Andrè, la constatazione che tutti esprimevano a mezza bocca era solamente questa: "si sente la mancanza di Mauro Pagani". E il bello è che questa lamentela - chiamiamola così - non veniva sussurrata in segno di spregio dei due (bravissimi) fidi maestri sostituti: proprio no. Ma perché era chiaro a chiunque avesse orecchie per sentire che il concerto era troppo perfetto, troppo impeccabile, troppo formalmente ineccepibile (in una parola: troppo immobile), per riuscire a smuovere dal profondo delle viscere emozioni, sensazioni, palpitazioni. Era come osservare un mare magnifico, impeccabile nelle tinte e nel luccicante sfavillio dei colori, in cui però mai un'onda, mai neppure la più piccola e impercettibile delle increspature, andava a movimentare la quiete paradisiaca dell'assieme.

Da tempo immemorabile pensiamo (e siamo in eccellente compagnia, per fortuna) che Fabrizio De Andrè sia il talento più clamoroso e versatile della musica di casa nostra. Per come compone musica e testi, per come li incastra l'uno nell'altra in maniera assolutamente inestricabile, per come sillaba le frasi, per come le lancia in aria e le lascia poi mirabilmente sospese nel tempo e nello spazio. E poi per la voce, per l'uso delle scansioni e delle rime, per quel continuo, coraggiosissimo, mettersi in gioco: che l'ha portato ad abbandonare una strada sperimentata e sicura per andare a sondarne altre, ben più impervie, rischiose, pericolose. Dunque non riusciamo a capire perchè mai questo Grand'Uomo abbia voluto mettere insieme un'architettura così perfettamente calibrata e strutturata da risultare, alla fine, quasi priva di vita. E non soltanto nelle canzoni dell'ultimo album - "Princesa", "Anime salve", "Dolcenera", "Le acciughe fanno un pallone", "Disamistade", e via elencando - ma perfino in quelle del suo passato più recente e remoto: "Creuza de mà", "Sinun Capudan Pascià", "Megu Megun", la straordinaria "Sidun", le indimenticabili "Amico fragile", "Bocca di rosa", "Via del Campo", "Il pescatore", "Canzone di Marinella".

Non lo capiamo, e non lo vogliamo neppure sapere. Anche perchè, a questo punto, ci viene il vago sospetto che queste piccolissime critiche redatte a margine di un concerto bellissimo (lo ripetiamo a scanso di equivoci) siano solo dettate dall'enorme amore che nutriamo per lui: e che ci fa ingigantire minuzie e particolari che altri potrebbero ritenere, a giusta ragione, del tutto irrilevanti. Se è così, chiediamo umilmente scusa. E amici come prima.

  Di Roberto Gatti

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