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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

Carlinhos Brown
vedi anche: "Bahia do mundo"

Il Padrino del Soul, alias James Brown, ha finalmente trovato il suo degnissimo erede. Nero come lui, pirotecnico come lui, sensuale e provocante come lui.
Fin qui, proprio nulla
 
di strano: erano anni che attendevamo con ansia l'avvento di un nuovo Messia.

L'aspetto inconsueto dell'intera vicenda sta invece altrove: nel fatto che questo legittimo pretendente al trono non è nato ad Harlem o a Watts, o in un qualsiasi altro ghetto di una megalopoli statunitense. E' venuto al mondo - primo di otto figli di una famiglia poverissima - in quel di Candeal Pequeno, stato di Bahia, nel profondo nord-est del Brasile. E all'anagrafe della sua città è stato registrato, verso la metà degli anni Sessanta (non si può mai essere molto precisi, in casi come questo), con il nome di Antonio Carlos Santos Freita. Quanto di più brasiliano si possa immaginare, come si vede.
Solo che Carlos, fin dalla più tenera età, si è sempre fatto chiamare Carlinhos, più o meno il nostro Carletto. E, appena adolescente, ha avuto l'avventura di imbattersi nel tornado che gli avrebbe rivoluzionato l'intera esistenza: la Sex Machine di Sua Maestà James Brown. Vale a dire quell'inestricabile crogiolo di sesso e di "soul", di "riff" incandescenti e di ritmi frenetici, di contorcimenti parossistici del pube e di splendide donnine seminude, estasiate di fronte a tanto spettacolo, che il Padrino portava in giro per tutto il mondo, Brasile compreso. E' stato proprio lì, rapito da questa dimostrazione tanto sfrontata della bellezza nera - ve la ricordate la parola d'ordine di quegli anni lontani: "Say it loud, I'm black and I'm proud"? - che il nostro Carletto ha deciso di cogliere al volo il tempo e l'occasione. Quella doveva essere la missione della sua vita. E il suo nome - così banale, quasi insignificante, nel Brasile dei Caetano Veloso e dei Chico Buarque de Hollanda - doveva trasformarsi in un ben più magniloquente Carlinhos Brown.

Detto e fatto. Tant'è vero che, oggi, Carletto nostro è forse la più formidabile "sex machine" circolante sulla crosta del pianeta. Lui sostiene che, in fin dei conti, la ricetta della sua musica è quanto mai semplice. "Cerco soltanto di creare un ponte fra il samba brasiliano e il soul nero-americano", dice amabilmente. "Mettendoci dentro, tanto per rendere più appetibile il tutto, anche qualche spezia leggermente più esotica: roba latina, araba e centro-africana, soprattutto. Niente di più e niente di meno".

Sacrosanto. Sta di fatto, però, che questa originalissima "sintesi fra l'Africa e Hollywood", come adora definirla, è un cocktail ad altissima gradazione alcolica: in grado di far ballare anche gli astemi e gli storpi. Quando Carlinhos entra in scena, generalmente vestito di una lunghissima palandrana viola (il colore che ama di più), gli interminabili "dreadlocks" sormontati da un'altissima corona dorata, si ha come l'impressione di aver infilato le dita dentro una presa di corrente. L'energia scorre a fiumi; i manovratori di sassofoni e trombe inanellano "riff" su "riff", sempre più veloci, frenetici, indemoniati; i percussionisti (tanti, tantissimi) sembrano posseduti dai sacri "loa" del ritmo; le tre bellissime coriste - molto sensuali, molto discinte - si disinteressano completamente dei loro microfoni, per scatenarsi in un'impressionante serie di danze rituali attorno al corpo esagitato del Nostro. Che, autentico Re Sole della situazione, dapprima le lascia sfogare un bel po'; poi, birichino, getta in pasto al pubblico l'ormai inutile palandrana viola, per rimanere nudo dalla cintola in su. Pronto a recitare la parte che gli compete in questa modernissima riedizione del candomblè degli antenati. Di cui, non a caso, è praticante e officiante.

"E' molto naturale, e anche molto tradizionale, tutto questo", sorride il più giovane dei Brown da sotto gli occhialoni da sole, che gli fasciano una buona metà del viso spigoloso. "E' gioia di vivere allo stato puro: la stessa che hanno, da sempre, i nativi di Candeal. Ed è anche un sentitissimo omaggio ai miei grandi maestri musicali: Caetano Veloso e Joao Bosco, Nando Rey e Djavan. Ma, soprattutto, Osvaldo Alves da Silva, meglio conosciuto come Master Pintado do Bongo: il primo che mi ha iniziato ai misteri delle percussioni, nelle 'street band' del mio paese natale".

Il fatto che, fra questi maestri, Carletto non degni di un cenno gli americani Bill Laswell, Wayne Shorter e Lee Ritenour (con cui ha collaborato in anni recentissimi), e neppure i Sepultura, cioè i campioni del rock brasiliano più trash e pulp (per il cui l'album "Roots" ha composto tre canzoni), non è un segno di arroganza. Il fatto è che, con loro, è entrato in contatto da pari a pari: quando era già notevolmente affermato, nonostante non avesse ancora inciso il primo disco a suo nome, lo strepitoso "Alfagamabetizado". Lui sorride di nuovo quando glielo facciamo presente, poi lascia chiaramente intendere che trattasi di acqua passata. E' un Grande, ormai. Forse non come il Padrino dei suoi sogni giovanili, ma ben poco ci manca. E il tempo è tutto dalla sua parte.

  Di Roberto Gatti

English text

email: info@mybestlife.com


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