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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

Hector Zazou
Lights in the dark

 

Non è davvero da tutti, debuttare al Jazz Festival di Montreux la sera esatta del proprio conquantesimo compleanno: sabato 11 luglio 1998. Perdipiù con un album nuovo di zecca, Perdipiù con un album nuovo di zecca, tanto intenso,

appassionato e rigoroso da rappresentare già un piccolo caso nel panorama discografico della stagione. Non è da tutti, dicevamo, ma da Hector Zazou sicuramente sì. Lui infatti è, da sempre, uno dei pochissimi musicisti capaci di cantare "fuori dal coro" dell'omologazione e della ripetitività. E, da sempre, è anche un impavido Eremita delle sette note: in grado di spostarsi, con prodigiosa abilità, dal canto a tenore della tradizione còrsa ("Nouvelles polyphonies" del 1993), a un originalissimo omaggio alla poetica di Arthur Rimbaud ("Sahara blue", del 1995), fino all'algida espressività del folklore scandinavo ("Chansons des mers froides", del 1996). E ora che è finalmente approdato sulle coste impervie d'Irlanda, per mettere a punto - con "Lights in the dark", Detour, 1998 - una meravigliosa rilettura dei canti sacri del primo cattolicesimo, più o meno riconducibili all'anno Mille, il grande compositore francese pare aver raggiunto la pace interiore che cercava. E che è poi la condizione essenziale per riportare quelle formidabili salmodie a una condizione di misteriosa attualità.

L'intervista

Signor Zazou, da dove provengono i materiali che lei ripropone ora con "Lights in the dark"?

"I materiali di base sono costituiti da antichissimi brani irlandesi riscritti da alcuni musicologi alla fine del secolo scorso, o all'inizio del presente. Di questi, esistevano già alcune registrazioni realizzate una cinquantina d'anni or sono, seppur in maniera un pochino approssimativa. Io non ho fatto nient'altro che rendere queste registrazioni più "chiare", più comprensibili all'orecchio dell'ascoltatore contemporaneo".

Sarebbe a dire?

"Sarebbe a dire che ho dovuto fare delle scelte: magari discutibili ma assolutamente essenziali, almeno dal mio punto di vista. Per esempio sulle tonalità. Per esempio sulle "corrispondenze moderne" di ciascun canto, che ho cercato di inserire in strutture più aperte e vicine a noi: un po' come aveva fatto a suo tempo Peter Gabriel, con le "sorgenti" da cui aveva tratto la colonna sonora di "L'ultima tentazione di Cristo". E questo significa, nel mio caso concreto, che ho preferito aggiungere alcune armonie a quelle presenti nei temi originali, e bilanciarle con uno spirito che potrei tranquillamente definire "gospel". Mi creda: è stato sensazionale scoprire come i canti della prima tradizione irlandese potessero coesistere con materiali così lontani, nello spazio e nel tempo".

E pensa che tutto questo sia stato rispettoso, nei confronti del modello originale?

"Direi proprio di sì, perché - credo - ci sono almeno due modi di concepire quella che in gergo definiamo World Music. Il primo modo, tutto occidentale, è quello che si può sintetizzare in un termine solo: innovazione. Il secondo modo, molto più orientale, è quello che non pretende di innovare alcunchè, ma, al contrario, si ingegna di rispettare una tradizione che si perpetua nei secoli dei secoli. Bene, fin dagli inizi degli anni Novanta io, nel mio piccolo, ho sempre cercato di approfondire la comprensione di alcune culture - e delle manifestazioni musicali a queste connesse - con un approccio sostanzialmente "occidentale": e questo vale, ovviamente, anche per "Lights in the dark". Dove ho tentato di osservare con "occhio moderno" una musica che ho sempre amato: col pieno rispetto di un "genere", come quello irlandese, che ormai è apprezzato da tutti, e che proprio in quegli anni si andava fondando e formalizzando. Tutto qui".

Lei è dunque convinto che questi canti antichissimi possano trovare l'apprezzamento di un pubblico molto vasto...

"Direi proprio di sì, visto il favore con cui sono stati accolti, negli ultimi anni, i lavori di tante formazioni dell'Isola di Smeraldo. Tenga comunque presente che il motore della mia ricerca non è stato tanto il favore del pubblico, ma la semplice motivazione artistica: che è assolutamente essenziale, quando si vuole mettere a punto una proposta onesta e sincera".

Crede dunque di aver compiuto un passo determinante, dentro la sfera della "musica sacra"?

"Sì e no. Un passo del genere - se solo mi fermo a riflettere su quanto mi aveva domandato un giornalista tedesco un paio d'anni fa - penso di averlo compiuto già ai tempi di "Chansons des mers froides". Però devo ammettere che "Ligths in the dark", pur rappresentando un elemento di sostanziale continuità con i miei lavori precedenti, è davvero un disco speciale. Un progetto a cui già pensavo da tempo immemorabile, ma che poi avevo sempre abbandonato ai primi vagiti: forse per vigliaccheria, o forse per paura. La paura di imbattermi in un qualcosa di infinitamente grande e ineffabile, almeno per me".

 

  Di Roberto Gatti

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