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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

Arto Lindsay

"Sono cresciuto nel Brasile degli anni Sessanta, con l'idea che la musica pop dovesse diffondere informazioni e cambiare la coscienza della gente. La musica pop brasiliana era allora molto aperta agli altri stili musicali, perché il Brasile era al fianco, e non nel mezzo,

di ogni cosa: e a noi sembrava del tutto naturale ascoltare (e amare) qualsiasi "genere" di musica, dai Beatles al folk, fino a John Cage.
Per questo, forse, sono fatto come sono fatto". Così si presenta Arto Lindsay, geniale artista newyorkese di origine brasiliana, dopo l'uscita dell'album "Noon Chili" del novembre '97 e la recente collaborazione con gli italiani de La piccola Orchestra Avion Travel, per i quali sta producendo il nuovo lavoro, pronto dopo l'estate.

L'intervista

Da quell'amabilisima persona che è, accetta di buon grado di parlare di sè.

Nei tuoi ultimi dischi - "O corpo sutil", "Mundo civilizado", "Hyper civilizado" e "Noon Chili" - con te lavorano moltissimi musicisti di diversissima estrazione: tanto per citarne alcuni, Marc Ribot e Bill Frisell, DJ Spooky e Nanà Vasconcelos, Brian Eno, Ryuichi Sakamoto e Vinicius Cantuaria. Come sono nate queste collaborazioni?
"Già da qualche anno avevo in mente di fare un disco di samba in inglese. Finchè, un giorno, Ryuichi Sakamoto (che allora aveva un contratto con la For Life, un'etichetta giapponese) mi ha chiesto se avevo voglia di fare un album di bossa-nova per loro. Io gli ho risposto che avrei lavorato volentieri a un disco di ballate, molto tranquille e meditative: e ne è uscito "O corpo sutil". L'esperienza mi ha entusiasmato al punto da completare subito anche il disco successivo, "Mundo civilizado", nel quale ho avuto modo di collaborare ancor più proficuamente con Vinicius Cantuaria, uno straordinario autore di bossa-nova. Tutto qui".

Sembra che tra te e Vinicius si sia creata un'intesa molto particolare...
"E' vero. Lo conosco da molto tempo, e da sempre lo ritengo un chitarrista e un autore dalle doti assolutamente eccezionali. Ma il punto di svolta si è verificato solo un paio d'anni fa, quando Vinicius è venuto a suonare a New York. Ci siamo trovati talmente bene insieme, che abbiamo subito messo in cantiere alcuni progetti a quattro mani: i tre dischi a mio nome e "Sol na cara", il suo album d'esordio sul mercato internazionale. Un autentico capolavoro, ne sono più che convinto".

Completamente d'accordo. Ma torniamo al tuo "Mundo civilizado": come mai un titolo del genere?
"Perché, ai miei occhi, il cosidetto "mondo civilizzato" assomiglia straordinariamente a un mondo completamente "non civlizzato". Elementare, credo".

Hai qualche aneddoto curioso da raccontare a proposito della lavorazione di questi album?
"Beh, all'inizio è stato abbastanza difficoltoso perché da molti anni non facevo un disco da solista. Così, ricordo di aver speso un sacco di tempo per registrare le prime sei canzoni, che poi ho buttato via perchè non ne ero per niente soddisfatto. E ti posso assicurare che, poi, è stata davvero dura... lavorare con la metà del budget e del tempo. Quanto agli aneddoti, ricordo che diedi il testo di una canzone a Caetano Veloso perchè ne scrivesse la melodia. Ci mise un sacco di tempo, e quando alla fine me la spedì incisa su cassetta... la DHL perse il pacchetto postale! Così fui costretto a chiamare Caetano al telefono, e a registrare la melodia che lui mi cantava direttamente da casa sua!".

E su Brian Eno?
"Ricordo che mentre registravo il mio disco, a New York, anche lui era da quelle parti, a lavorare sul nuovo album di David Bowie. Così, ogni giorno, dopo aver lavorato con Bowie, Brian veniva nel mio studio per rilassarsi un po' e fare quattro chiacchiere. Finchè, una volta, scherzando gli ho detto: "Ti sei riposato abbastanza. Ora si comincia a lavorare!". Così, in cinque o sei ore, ha preso i nastri del mio disco, li ha fatti passare attraverso il banco degli effetti e li ha riversati su altre piste. Alla fine mi ha detto: "Fanne ciò che vuoi". Detto fatto".

Mi dicono anche che sei un estimatore di Curzio Malaparte...
"E' vero. La canzone "4 skies" mi è stata ispirata dalla lettura del suo romanzo "La pelle". Ho sempre subito il suo fascino, e ancor oggi ricordo perfettamente le inquadrature della sua casa di Capri, girate nel 1963 da Jean-Luc Godard per il film "Il disprezzo". Ma devo dire che anche la lettura del libro di Roberto Calasso, "Ka", mi ha dato molti spunti".

E in ogni caso, nei tuoi ultimi dischi, la melodia riveste un ruolo di fondamentale importanza: tutto il contrario di quando, in gioventù, lavoravi con i DNA, i Lounge Lizards e gli Ambitious Lovers...
"E' vero. Già con gli Ambitious Lovers facevo delle ballate, ma oggi amo ancor di più i suoni calmi e quieti, purché provvisti di una grande tensione interiore. Per questo mi piace il Miles Davis degli anni di "Kind of blue" e "In a silent way". Per questo adoro Joao Gilberto, il Davis brasiliano. La sua, infatti, è una musica che non dice tutto, ma "implica" un'infinità di cose. In certe sue canzoni, eseguite da solo con la chitarra, si riesce a sentire un andamento ritmico a dir poco imponente: che, in realtà, esiste solo nella mente di chi ascolta. Ma questo è fantastico! Assolutamente fantastico!".

  Di Roberto Gatti

English text

email: info@mybestlife.com


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