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Musica per l'anima

a cura di Roberto Gatti

 

René Aubry
"Plaisirs d'amour"

 

Milano. Per aprire in grande stile l’edizione del decennale, "Suoni e Visioni", la rassegna organizzata dalla Provincia di Milano, ha scelto di puntare tutte le sue carte su un artista di culto a tutto tondo: René Aubry, 44 anni

compositore e strumentista francese, una decina di dischi all’attivo a partire dall’ormai leggendario "Libre parcours" del 1988. Ma, oltre che di culto, Aubry è anche un tipico "musicista circolare", per riprendere la bella immagine coniata da Ivo Franchi, critico musicale del "Giorno". Circolare in senso geografico, se si guarda la traiettoria che l’ha trasportato dai Vosgi natii a Parigi, e poi a Venezia (dove ha conosciuto la danzatrice americana Carolyn Carlson, sua musa ispiratrice nella musica e anche in un lungo tratto di vita) e poi di nuovo a Parigi. E circolare in senso più strettamente estetico, perché la musica che fa, così onirica e sapientemente "visiva", pare davvero disporsi lungo la serie infinita di punti di una circonferenza immaginaria. Dove, a tratti, compaiono richiami a Michael Nyman e a Steve Reich, a tratti giochi di prestigio in perfetto stile Penguin Café Orchestra, a tratti echi di moduli popolari, rimandi all’adorato mondo celtico, languori che rievocano persino atmosfere à la Nino Rota, di cui il nostro René è, da sempre, un ammiratore sfegatato.

Proprio in questa veste, poliedrica e rigorosamente acustica, monsieur Aubry si è presentato al pubblico milanese - entusiasta e "caldo" come in un appuntamento heavy metal - la sera di lunedì 19 marzo, al teatro Franco Parenti di via Pier Lombardo. Si è presentato puntualissimo, alle 9 della sera, in camicia, jeans e perentoria coda di cavallo a legare i lunghissimi capelli color sale e pepe. Dapprima da solo, per affrescare alla chitarra uno dei "pezzi forti" - "Petite cascade" - del suo ultimissimo lavoro, "Plaisirs d’amour". Poi in compagnia della sua scintillante orchestrina: Marco Quesada alla chitarra, Stefano Genovese al pianoforte e alle tastiere, Daniel Beaussier ai clarinetti, Marc Buronfosse al contrabbasso, Antoine Banville alle percussioni, Jean-Marc Ladet al violino. E con loro ha iniziato a prendere forma la nuova dimensione estetica fortemente voluta e ricercata da Aubry: "la stessa che sarà presente nel mio prossimo disco in uscita a ottobre, con la chitarra al centro dello schieramento: perché, essenzialmente, io continuo a essere un "semplice" chitarrista".

La dichiarazione suona alquanto "understated", come si conviene a un tipo schivo e appartato qual è Aubry, ed è un perfetto pendant della musica ascoltata l’altra sera: dolce, ipnotica, soavemente melodica e accattivante. E occorre dire che è stata una piacevolissima sorpresa ascoltare in questa dimensione così raccolta e intimistica temi a suo tempo concepiti in chiave moderatamente elettronica come "Prima Donna", "Facéties", "Sirtaki à Helsinki", "Scirocco", "Zig zag", la travolgente "Night run". Ed è stato un vero piacere per l’orecchio assaporare l’infinita varietà di timbri, sfumature e colori degli arrangiamenti, e la mirabile maestria strumentale dei solisti di turno: primi fra tutti Daniel Beaussier al clarinetto basso (dalla sonorità calda e avvolgente, felicemente memore della lezione di Eric Dolphy) e Antoine Banville alle "percussioni anomale" (le maracas legate con un cordino per tornare fra le mani come uno yo-yo, i legni utilizzati per battere le tavole del palco, il cassone su cui stava seduto percosso a mani nude...).

Ma, forse, la sopresa più entusiasmante e inaspettata è giunta a fine concerto. Quando monsieur Aubry ha deciso di farci assaporare la sua splendida voce - evocativa, fumosa e misteriosa come quella di un Brassens - per modulare un paio di canzoni. Dapprima la curiosa "Take my hand", con liriche (apparentemente banali) di Carolyn Carlson. Poi, fra lo stupore generale, "Ho visto Nina volare", dell’indimenticabile Fabrizio De Andrè. Ed è stato proprio qui, nel riascoltare quella tagliente meraviglia sonora - "Mastica e sputa, da una parte il miele; mastica e sputa, dall’altra la cera" - che l’incanto si è trasformato dapprima in commozione, e poi in tripudio. Con un applauso che sembrava non finire mai.

  Di Roberto Gatti

English text

email: info@mybestlife.com


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